讨论无限流的出路(7)角色,剧情,构架
第六章角色,剧情,构架――解剖字母张的《无限恐怖》和卷土《王牌进化》
这一章谈的无限流构架和剧情的话题,但这个话题太过庞大,需要从多方面角度进行解析。我用了一星期的时间理清了思路,索性在这儿拿最典型的两本书,以之为范例进行解剖分析。
说到无限流作品,就不能不提创造这流派而大火成神的字母张,以及在无限流的基础上再创造,创立王牌流的卷土。
二人的出现,造就了无数的跟风者和模仿者,在这里,我问一下那些跟风者,模仿者,还有因为喜欢这两本书或类似的书而踏入这一写作领域的作者们,你们知道他们的成功之处在哪里吗?你们看出他们大红大紫的牛黄狗宝的秘密了吗?
在我看来,大多数的模仿者,跟随着,都只学了二人的皮,只有少数人学到了肉。
a角色篇
作为元祖无限流,《无限恐怖》的影响力要比同期的另一本无限流鼻祖《无限越狱》要大得多,而他的特点和长处,在我看来也比无限越狱要强,所以就从他分析起。
我为什么说大批作者在学《无限恐怖》,却只学到一层皮,只学到他在不同世界冒险的大乱斗,却没有学到字母张的肉和魂,角色问题,就是你们和字母最大的差距所在。
虽然《无限恐怖》常被挑刺的网友、龙空众,甚至我自己批判,说他的角色塑造,圣母郑渣,但我心里很清楚,这问题并不致命,仅仅只是白壁微瑕的小毛病。郑咤的问题,只要稍稍在前面,改改他的出身,或者加点心路变化的小剧情,就可以轻易地补上这个缺陷。而后面不知为何,字母张硬是把他写成无脑的猩猩(其实没有,纯粹是字母张借楚轩之口给读者塑造了这种感觉)。
只是网文时代字母张不大可能回头去补上这个缺点罢了。而很多批判的人,却常抓着这个缺点不放,却没有看到,字母张真正的缺点和强处之所在。而很多因为《无限恐怖》而踏入无限流这个深坑的新人作者,同样也没有看出《无限恐怖》这书的真正长处。
无限恐怖的长处之一,是写人!中洲队里的每一个角色,都性格极其鲜明而没有重复,每个角色都有自己的小故事,几个反派人物也极有特色。
数数看大家印象深刻的几个角**。
猩猩郑咤,智妖楚轩,大奶杀手樱,大奶女作家詹岚,小受弓箭手张恒,铭烟薇,罗甘道等等
反派中,女杀手的哥哥,黑化版郑咤等等。无论是美洲队,大洋洲队还是别的什么队的,和主角交过手的几只队伍的重要角色,队长,大家都印象极深刻,鲜有npc脸谱化的感觉。主角队伍里存在感稍差的霸王,零点之类的,同样也有自己的故事。
这很不容易,非常地不容易。其实我很想给字母张打上这样的标记:其实他和我相同,是一个为角色编剧情的作者,而不是一个为剧情添角色的作者。
网上写无限流的作者这么多,在字母张之后,能做到和他相同境界的作者,一个都没有,哪怕是后来自成一家的卷土,在这一点上也不如字母张。
《无限恐怖》这书,剧情上的精彩,很大程度上,掩盖了他在角色塑造上的亮点。字母张成名成功,很多人诟病他,但是有几个人真正看出,他的写人这一点上深厚的功力?
角色特点鲜明,各有各的故事,这才是字母张《无限恐怖》的肉和魂之一。几乎所有的无限流的跟风者,涉入者,却只看到了可以在无数个电影世界里乱入、借壳,方便写作编剧偷懒的“皮”,却买椟还珠,把这本书里真正精髓的部分给忘记了。
对比之下,哪怕是卷土的《王牌进化》,虽然这书重看的次数比《无限恐怖》还多了一次,但在角色塑造上,卷土还是差字母张一些。王牌进化,除了男主角我有印象外,他的两个队友给我印象很浅薄,对手更是一个都记不住。
《王牌进化》由于剧本的构架是开放式的无限流,角色的自由度很高。对队友的要求不象《无限恐怖》那般,整本书到最后,我只记住了两个人的名字:主角,还有傅正直这个有趣味的名字。
很多作者,包括龙空上,对《无限恐怖》里角色的塑造不以为然,动辄一句:不过是日漫流的写法云云,一句话就把这本书的长处打死,这种看法是极愚蠢的。说出这句话之前,请先看看自己,你们自己笔下,写出来的作品中,到底写活了几个角色,到底让读者记住了几个角色,有几个读者记住你们笔下的主角、配角叫什么名字的?
即使是是以为角色编剧情自居的青蛙我自己,我过去的作品中,我也不敢说我一本书写活了多少个角色。《无限恐怖》本小说最成功的地方之一,就是书里塑造成功了一堆鲜活的角色――证据?看看现在满天飞的《无限恐怖》同人小说里,那些被轮了无数次大米的无限恐怖的男或女的角色就明白了。网文时代,无限恐怖几乎可说是同人作品最多的一部小说了(除了黄易的大唐双龙外)。网上跟风写无限流的作者少说也有近千人了,有哪一位在自己的无限流作品里,塑造角色这方面,胜过他的?
一个都没有。
b节奏篇以及对原作剧情世界的利用问题
网文写作中,节奏是最难把握,也是最难学会的东西。无数的作者,哪怕是大神,他们名作中,节奏问题都没有处理好。
一本小说,节奏是除了角色和剧情外,最重要的因素。而对无限流作品来说,控制好剧情的节奏,更是重中之重。从我过去看无限流作品,弃书不看的原因来看,有相当大比例的无限流作品,就是节奏没的把握好,作者水得离谱,最后把读者太监掉。
关于无限流作品,我两年前曾写过一篇评论,名为《从很聪明的无限流作品谈起――无限之高端玩家》,讨论过无限流作品很容易陷入同人流的误区问题。现在回想起来,关于这个问题,最关键的,还是无限流作者在处理剧本任务时的节奏把握问题。
很多无限流作者,看到当年字母张利用电影刷任务剧本,个个都心中大喜:哈哈,可以轻松不动脑地写作,抄袭现成的电影剧本情节的好时代到了
然后,无数的跟风者,在进入无限流的电影电视甚至小说世界时,疯狂地把原作的剧情大段大段近乎原封不动抄袭过来注水骗钱。
写到这里时,我想说一声,你们注意到了吗?当初字母张处理这些剧情时,他的写作节奏是如何控制的吗?他对原作剧情的是如何利用而不是在抄袭的吗?
在这一点上,无数跟风的作者,学到了字母张无限恐怖小说中最糟糕的地方,却没有学到他对剧情节奏的控制技巧、
如何控制好一个无限流任务剧本的涉入程度,控制好这个剧本剧情的发展节奏,关于这个话题,我那个贴子《从写得很聪明的无限流作品谈起――评无限之高端玩家》/thread/660800里已说过很多,在这里就不想再重复了。
我在这里想说明的一句,节奏,是决定一本无限流小说市场前景的关键因素之一,其重要性甚至不下于剧情本身。但很多作者,在写作无限流小说时根本就没有意识到这一点,无数次作死地在无限流剧本任务里灌水,注水,以及所谓的“挖尽一个任务剧本里所有潜力”的愚蠢想法――关于这个话题,我会在接下来的“陷阱”篇结合这个“节奏”篇一起谈。
一部小说,控制好剧情的发展速度,详略得当,这一句话几个字看似很简单,其实却非常不容易学会,甚至说就是许多精明老道的混成精的老作者,在写作过程中,由于“身在此山中”,往往也无法完美地控制好笔下故事剧情发展的速度。
而目前网络小说中,最大的问题都是详略得当中“略”的问题。
无限恐怖,分析他前面几个任务剧本,如果从细部分析的话,会发现在节奏这一点上,字母张其实一直控制得很好,基本上找不到拖沓或者注水的部分。
第一个剧本:生化危机一剧情。这个剧本现在是被无数的跟**的无限流作品写烂写臭了。抛开这一点去分析这段剧情,这一段重点的描写的地方有两处,一处是激光通道,一处是最终boss舔食者的剧情,作者没有额外地添加隐藏boss之类的所谓“挖潜”――挖潜问题同样也会影响一本小说尤其是无限流小说的剧情节奏,不过这个话题我会在下一章谈。
第二个剧本:异形1。这个任务其实是一个小场景,就是困在一艘船上对付一堆怪兽,整个过程字母张除了打怪兽外,余下的剧情则是体现人性和为写活楚轩而准备剧情,整个剧本也很干很紧凑,基本上找不出可以让我快进跳过的章节。
第三个剧本:咒怨。这任务剧本其实仍然写得很紧凑,基本看不出有“跳出任务里主角之外,大段的原住民或“原作里读者看过的电影场面”的描写。请注意我上面打引号的里的话。很多控制不好节奏的作者,就是输在这里,或为了灌水,或者想偷懒,或者编不出自己的剧情了,然后就开始大段地在写作中大编所谓的“原作原创剧情”了。结果反而是画蛇添足,严重影响了作品的节奏。
第四个剧本:死神来了。情况和上面类似,而且这一章是为张杰准备的。
请注意一点,将上面四个剧本如果结合起来看,你们会惊讶地发现一点,虽然《无限恐怖》的剧情是架设在电影剧本的基础上,但实际在写作过程中,字母张几乎是将原作一脚踢开的,他利用的,仅仅只是原作的世界背景,利用原作的原因仅仅只是为了将boss拉出来当怪打。原作中的主角的存在感其实是极差的。
这一情况一直到后面的《木乃伊》、《星河战队》、《猛鬼街》和《变形金刚》这几个剧本,皆是如此。
而这一点,网上无数涉入无限流这一领域的作者,尤其是新人作者,往往走了一条和字母张完全相反的路。
他们由于心态有误,从一开始写无限流作品时,就是冲着可以大量利用原作的剧情,角色的方向去的。所以写出来的东西,大量渗杂了原作的剧情,原作的情节,以大段关于原作场景的描述交待――为了凑字数。
而这种作法,本身就是破坏一本书剧情节奏的愚蠢行为。
这种作法,最登峰造极,可以说成是,“最聪明”,也是争议最大的一种写法,“升级版”,就是所谓的对原作“挖潜”,“补完”、“再创作”、“再推演”之类。
这个问题是现在的无数无限流作品都常在走的路,“原作挖潜”的问题,但在我看来,这其实是无限流小说自身的特点,带给作者的一个巨大的有**力的陷阱,是一颗包着糖衣的**。剧情节奏把握能力稍差一点的作者,一旦选择了这条路,就极易陷进我在《从很聪明的无限流作品谈起――评无限之高端玩家》里说过的,无限流作品极易掉入同人流作品误区和陷阱的问题。
无限流作品,控制好原作世界剧情的节奏,避免作品掉入“同人流”陷阱,这是无数无限流作者,在写作这个问题时最需要注意的问题。我接下来一章,陷阱,就会讨论这个问题。
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这一章谈的无限流构架和剧情的话题,但这个话题太过庞大,需要从多方面角度进行解析。我用了一星期的时间理清了思路,索性在这儿拿最典型的两本书,以之为范例进行解剖分析。
说到无限流作品,就不能不提创造这流派而大火成神的字母张,以及在无限流的基础上再创造,创立王牌流的卷土。
二人的出现,造就了无数的跟风者和模仿者,在这里,我问一下那些跟风者,模仿者,还有因为喜欢这两本书或类似的书而踏入这一写作领域的作者们,你们知道他们的成功之处在哪里吗?你们看出他们大红大紫的牛黄狗宝的秘密了吗?
在我看来,大多数的模仿者,跟随着,都只学了二人的皮,只有少数人学到了肉。
a角色篇
作为元祖无限流,《无限恐怖》的影响力要比同期的另一本无限流鼻祖《无限越狱》要大得多,而他的特点和长处,在我看来也比无限越狱要强,所以就从他分析起。
我为什么说大批作者在学《无限恐怖》,却只学到一层皮,只学到他在不同世界冒险的大乱斗,却没有学到字母张的肉和魂,角色问题,就是你们和字母最大的差距所在。
虽然《无限恐怖》常被挑刺的网友、龙空众,甚至我自己批判,说他的角色塑造,圣母郑渣,但我心里很清楚,这问题并不致命,仅仅只是白壁微瑕的小毛病。郑咤的问题,只要稍稍在前面,改改他的出身,或者加点心路变化的小剧情,就可以轻易地补上这个缺陷。而后面不知为何,字母张硬是把他写成无脑的猩猩(其实没有,纯粹是字母张借楚轩之口给读者塑造了这种感觉)。
只是网文时代字母张不大可能回头去补上这个缺点罢了。而很多批判的人,却常抓着这个缺点不放,却没有看到,字母张真正的缺点和强处之所在。而很多因为《无限恐怖》而踏入无限流这个深坑的新人作者,同样也没有看出《无限恐怖》这书的真正长处。
无限恐怖的长处之一,是写人!中洲队里的每一个角色,都性格极其鲜明而没有重复,每个角色都有自己的小故事,几个反派人物也极有特色。
数数看大家印象深刻的几个角**。
猩猩郑咤,智妖楚轩,大奶杀手樱,大奶女作家詹岚,小受弓箭手张恒,铭烟薇,罗甘道等等
反派中,女杀手的哥哥,黑化版郑咤等等。无论是美洲队,大洋洲队还是别的什么队的,和主角交过手的几只队伍的重要角色,队长,大家都印象极深刻,鲜有npc脸谱化的感觉。主角队伍里存在感稍差的霸王,零点之类的,同样也有自己的故事。
这很不容易,非常地不容易。其实我很想给字母张打上这样的标记:其实他和我相同,是一个为角色编剧情的作者,而不是一个为剧情添角色的作者。
网上写无限流的作者这么多,在字母张之后,能做到和他相同境界的作者,一个都没有,哪怕是后来自成一家的卷土,在这一点上也不如字母张。
《无限恐怖》这书,剧情上的精彩,很大程度上,掩盖了他在角色塑造上的亮点。字母张成名成功,很多人诟病他,但是有几个人真正看出,他的写人这一点上深厚的功力?
角色特点鲜明,各有各的故事,这才是字母张《无限恐怖》的肉和魂之一。几乎所有的无限流的跟风者,涉入者,却只看到了可以在无数个电影世界里乱入、借壳,方便写作编剧偷懒的“皮”,却买椟还珠,把这本书里真正精髓的部分给忘记了。
对比之下,哪怕是卷土的《王牌进化》,虽然这书重看的次数比《无限恐怖》还多了一次,但在角色塑造上,卷土还是差字母张一些。王牌进化,除了男主角我有印象外,他的两个队友给我印象很浅薄,对手更是一个都记不住。
《王牌进化》由于剧本的构架是开放式的无限流,角色的自由度很高。对队友的要求不象《无限恐怖》那般,整本书到最后,我只记住了两个人的名字:主角,还有傅正直这个有趣味的名字。
很多作者,包括龙空上,对《无限恐怖》里角色的塑造不以为然,动辄一句:不过是日漫流的写法云云,一句话就把这本书的长处打死,这种看法是极愚蠢的。说出这句话之前,请先看看自己,你们自己笔下,写出来的作品中,到底写活了几个角色,到底让读者记住了几个角色,有几个读者记住你们笔下的主角、配角叫什么名字的?
即使是是以为角色编剧情自居的青蛙我自己,我过去的作品中,我也不敢说我一本书写活了多少个角色。《无限恐怖》本小说最成功的地方之一,就是书里塑造成功了一堆鲜活的角色――证据?看看现在满天飞的《无限恐怖》同人小说里,那些被轮了无数次大米的无限恐怖的男或女的角色就明白了。网文时代,无限恐怖几乎可说是同人作品最多的一部小说了(除了黄易的大唐双龙外)。网上跟风写无限流的作者少说也有近千人了,有哪一位在自己的无限流作品里,塑造角色这方面,胜过他的?
一个都没有。
b节奏篇以及对原作剧情世界的利用问题
网文写作中,节奏是最难把握,也是最难学会的东西。无数的作者,哪怕是大神,他们名作中,节奏问题都没有处理好。
一本小说,节奏是除了角色和剧情外,最重要的因素。而对无限流作品来说,控制好剧情的节奏,更是重中之重。从我过去看无限流作品,弃书不看的原因来看,有相当大比例的无限流作品,就是节奏没的把握好,作者水得离谱,最后把读者太监掉。
关于无限流作品,我两年前曾写过一篇评论,名为《从很聪明的无限流作品谈起――无限之高端玩家》,讨论过无限流作品很容易陷入同人流的误区问题。现在回想起来,关于这个问题,最关键的,还是无限流作者在处理剧本任务时的节奏把握问题。
很多无限流作者,看到当年字母张利用电影刷任务剧本,个个都心中大喜:哈哈,可以轻松不动脑地写作,抄袭现成的电影剧本情节的好时代到了
然后,无数的跟风者,在进入无限流的电影电视甚至小说世界时,疯狂地把原作的剧情大段大段近乎原封不动抄袭过来注水骗钱。
写到这里时,我想说一声,你们注意到了吗?当初字母张处理这些剧情时,他的写作节奏是如何控制的吗?他对原作剧情的是如何利用而不是在抄袭的吗?
在这一点上,无数跟风的作者,学到了字母张无限恐怖小说中最糟糕的地方,却没有学到他对剧情节奏的控制技巧、
如何控制好一个无限流任务剧本的涉入程度,控制好这个剧本剧情的发展节奏,关于这个话题,我那个贴子《从写得很聪明的无限流作品谈起――评无限之高端玩家》/thread/660800里已说过很多,在这里就不想再重复了。
我在这里想说明的一句,节奏,是决定一本无限流小说市场前景的关键因素之一,其重要性甚至不下于剧情本身。但很多作者,在写作无限流小说时根本就没有意识到这一点,无数次作死地在无限流剧本任务里灌水,注水,以及所谓的“挖尽一个任务剧本里所有潜力”的愚蠢想法――关于这个话题,我会在接下来的“陷阱”篇结合这个“节奏”篇一起谈。
一部小说,控制好剧情的发展速度,详略得当,这一句话几个字看似很简单,其实却非常不容易学会,甚至说就是许多精明老道的混成精的老作者,在写作过程中,由于“身在此山中”,往往也无法完美地控制好笔下故事剧情发展的速度。
而目前网络小说中,最大的问题都是详略得当中“略”的问题。
无限恐怖,分析他前面几个任务剧本,如果从细部分析的话,会发现在节奏这一点上,字母张其实一直控制得很好,基本上找不到拖沓或者注水的部分。
第一个剧本:生化危机一剧情。这个剧本现在是被无数的跟**的无限流作品写烂写臭了。抛开这一点去分析这段剧情,这一段重点的描写的地方有两处,一处是激光通道,一处是最终boss舔食者的剧情,作者没有额外地添加隐藏boss之类的所谓“挖潜”――挖潜问题同样也会影响一本小说尤其是无限流小说的剧情节奏,不过这个话题我会在下一章谈。
第二个剧本:异形1。这个任务其实是一个小场景,就是困在一艘船上对付一堆怪兽,整个过程字母张除了打怪兽外,余下的剧情则是体现人性和为写活楚轩而准备剧情,整个剧本也很干很紧凑,基本上找不出可以让我快进跳过的章节。
第三个剧本:咒怨。这任务剧本其实仍然写得很紧凑,基本看不出有“跳出任务里主角之外,大段的原住民或“原作里读者看过的电影场面”的描写。请注意我上面打引号的里的话。很多控制不好节奏的作者,就是输在这里,或为了灌水,或者想偷懒,或者编不出自己的剧情了,然后就开始大段地在写作中大编所谓的“原作原创剧情”了。结果反而是画蛇添足,严重影响了作品的节奏。
第四个剧本:死神来了。情况和上面类似,而且这一章是为张杰准备的。
请注意一点,将上面四个剧本如果结合起来看,你们会惊讶地发现一点,虽然《无限恐怖》的剧情是架设在电影剧本的基础上,但实际在写作过程中,字母张几乎是将原作一脚踢开的,他利用的,仅仅只是原作的世界背景,利用原作的原因仅仅只是为了将boss拉出来当怪打。原作中的主角的存在感其实是极差的。
这一情况一直到后面的《木乃伊》、《星河战队》、《猛鬼街》和《变形金刚》这几个剧本,皆是如此。
而这一点,网上无数涉入无限流这一领域的作者,尤其是新人作者,往往走了一条和字母张完全相反的路。
他们由于心态有误,从一开始写无限流作品时,就是冲着可以大量利用原作的剧情,角色的方向去的。所以写出来的东西,大量渗杂了原作的剧情,原作的情节,以大段关于原作场景的描述交待――为了凑字数。
而这种作法,本身就是破坏一本书剧情节奏的愚蠢行为。
这种作法,最登峰造极,可以说成是,“最聪明”,也是争议最大的一种写法,“升级版”,就是所谓的对原作“挖潜”,“补完”、“再创作”、“再推演”之类。
这个问题是现在的无数无限流作品都常在走的路,“原作挖潜”的问题,但在我看来,这其实是无限流小说自身的特点,带给作者的一个巨大的有**力的陷阱,是一颗包着糖衣的**。剧情节奏把握能力稍差一点的作者,一旦选择了这条路,就极易陷进我在《从很聪明的无限流作品谈起――评无限之高端玩家》里说过的,无限流作品极易掉入同人流作品误区和陷阱的问题。
无限流作品,控制好原作世界剧情的节奏,避免作品掉入“同人流”陷阱,这是无数无限流作者,在写作这个问题时最需要注意的问题。我接下来一章,陷阱,就会讨论这个问题。
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