第五百八十五章 关于演员气质的高要求
宁匀的要求是,扮演血族的演员,必须有真正的贵气。
一举手,27一投足,一个表情,一个动作,都要符合自己的身份。
这一点,难死了所有演员。
《独立日:卷土重来》世界与宁匀以前经历的那么多世界最大的不同是,宁匀长时间与这个世界掌握权力的顶层打交道。
前面有些世界,宁匀也确实涉及到一部分高层,包括《黑夜传说》,可那不是处于敌对关系,就是接触太少太肤浅。
在《饥饿游戏》里,斯诺总统阴谋家的属性,远远高过一国领.导的属性。
《独立日:卷土重来》完全不同,且不说贴身和蓝佛总统相处了很长时间,与蜂后谈判期间,不断接触的各国顶尖人物,数不胜数。
以蓝佛总统为例子,她的风度实在让人心折。
真正相处的宁匀才知道,她的那种魅力十足、怡然自得、引人共鸣,远不是电影中表现出的那一点点。
现实中扮演蓝佛总统的演员,也绝对演不出蓝佛总统风采的百分之一。
华国的演员们,世俗之色、风尘之感太重,要他们演出一个狠绝的角色,传神动人。
给宁匀最深刻印象的就是,某个长期清纯著称的一菲演员,偶然在某部片子中看到的狰狞表情,让人不得不敢感叹演技真好,真传神,真贴合情境,虽然不符合角色。
而日本演员则格局不足,夸张,舞台剧风格太重,表演浮躁,生活中的虚伪甚至带入演技和角色。
演员有一部分责任,业界更有,长期缺少有深度的角色,就算有,也是小确幸文艺片,或苦情文艺片中的别扭角色。
最强大最有深度的反而是反应家庭伦理,世情风俗,风格清淡的剧情片。
可这样的片子,和宁匀的要求完全不符。
这样的角色,演的再好,也锻炼不出大片气质的角色。
韩国演员稍好一点,激愤、悲情的角色往往有出色表现。
可奴性,或者说服从性,多数人都过于强大了,这一样是社会问题。
格局上比日本演员好一点,但仍缺乏全局观和宽厚感。
基本功很好,多数情况下也真实可信,但想要更进一步,更深入角色的时候,往往遇到的困难比华国、日本的演员更多障碍。
当然,每个国家都有超越本身圈子特性的演员,可惜太少,也未必愿意参与宁匀的戏。
现代的这种淡定从容的贵族气质和中世纪很不同,可仍不是宁匀所掌握的《黑夜传说》剧组中任何一个人演员能掌握的。
美姿学校,礼仪教师,大牌的演员,甚至一些练习生出身的演员,都学习过,经历过。
可教授的东西,是怎么样演员成为明星后,受到粉丝喜爱,绝不是有距离感,或者故意平易近人的从容与自信。
在互联网时代后,这种感觉的东西就更不许存在了。
反而一些上世纪七八十年代以及更早的演员身上,这种气质很明显,或者说,他们哪怕是混混,也要学习怎么做公子,她们哪怕是妓.女,也要学习怎么做贵妇。
如果有那些东西,凑合凑合不是不可以。
可惜那样的年代过去太久远,最后一批都远离第一线明星的位置了。
新生代们更是无法掌握,脾气养出来了,贵气丝毫没有,越看越像暴发户。
认真说,宁匀不喜欢这种凸显人与人不同地位气质的东西。
所以在《独立日:卷土重来》的世界里,对蓝佛总统欣赏很多,喜欢几乎没有,哪怕她经过逆生长后,堪称风华绝代。
可在电影中,这一点有必要,且非常需要。
就像詹姆斯·卡梅隆导演的那么多精益求精段子一样,现在的宁匀也需要。
《黑夜传说》不可能像《鲨滩》一样,几乎放弃宣传。
从拍摄阶段开始宣传,甚至已经晚了。
每一个料都是料,可绯闻、炒作,不是好料,为影片质量精益求精的追求才是。
想要在导演的路上更进一步,这是必不可少的东西。
哪怕剧组都知道宁匀没那么精益求精也没关系,公众和业内是两个不同概念。
有几个观众能看出来《泰坦尼克》中,餐具有没有标志的不同呢,恐怕万中无一。
但观众知道导演很蛮横,很霸道,这些蛮横和霸道,完全为了电影服务,这就是最好的宣传。
对影片,对导演都是。
关键是,表演和餐具不同,再不懂,再不注意的观众,也能分辨出演员的气质,这是人类天生的本能。
说好的吸血鬼,优雅帅气,贵气十足,灯红酒绿,怎么变成斧头帮聚会了?
当然,问题没那么严重,几个主演,贝金赛尔小姐不必说了,她有瑟琳娜兜着,完全不是问题。
其他几个主演,上野树里,河正宇等,在宁匀的多次要求下,也能勉强做到,有几分似模似样。
可是周围小角色不行,就像原片《黑夜传说》中那些打酱油的血族,如果不是那身皮,真看不下去。
就连挺重要的主演,克莱恩也看不出贵族风度。
只有最老的血族长老扮演者,英国演员比尔·奈伊颇有几分贵族风度。
不管掌握什么派别演技的演员,哪怕是野路子出身,真正拥有符合角色气质的经历,永远是一个演员最大的财富。
做不到这一点,感情丰富,善于发现,善于分析,至少善于阅读,也能有帮助。
在国内,演员一方面要很看某些人的脸色,另一方面可能对粉丝大发脾气。
这种对上与对下的差异性,会让一个最正常的人心态也变得不平衡。
除了极少数顶级明星,大多数演员收入并不高。
能在首都靠内的位置买套普通公寓,都算有钱人了。
这种生存环境,怎么可能培养出发自内心从容淡定的气质呢。
韩国演员,日本演员的生存环境,一样好不了多少。
ps:批评下京东,花了一小时,什么问题也没解决。
想到大家都不容易,最后还给了客服五星评价,本来想投诉什么的。
严格的制度,真正伤害的永远是……
变成一个苛刻的人,真不容易。
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一举手,27一投足,一个表情,一个动作,都要符合自己的身份。
这一点,难死了所有演员。
《独立日:卷土重来》世界与宁匀以前经历的那么多世界最大的不同是,宁匀长时间与这个世界掌握权力的顶层打交道。
前面有些世界,宁匀也确实涉及到一部分高层,包括《黑夜传说》,可那不是处于敌对关系,就是接触太少太肤浅。
在《饥饿游戏》里,斯诺总统阴谋家的属性,远远高过一国领.导的属性。
《独立日:卷土重来》完全不同,且不说贴身和蓝佛总统相处了很长时间,与蜂后谈判期间,不断接触的各国顶尖人物,数不胜数。
以蓝佛总统为例子,她的风度实在让人心折。
真正相处的宁匀才知道,她的那种魅力十足、怡然自得、引人共鸣,远不是电影中表现出的那一点点。
现实中扮演蓝佛总统的演员,也绝对演不出蓝佛总统风采的百分之一。
华国的演员们,世俗之色、风尘之感太重,要他们演出一个狠绝的角色,传神动人。
给宁匀最深刻印象的就是,某个长期清纯著称的一菲演员,偶然在某部片子中看到的狰狞表情,让人不得不敢感叹演技真好,真传神,真贴合情境,虽然不符合角色。
而日本演员则格局不足,夸张,舞台剧风格太重,表演浮躁,生活中的虚伪甚至带入演技和角色。
演员有一部分责任,业界更有,长期缺少有深度的角色,就算有,也是小确幸文艺片,或苦情文艺片中的别扭角色。
最强大最有深度的反而是反应家庭伦理,世情风俗,风格清淡的剧情片。
可这样的片子,和宁匀的要求完全不符。
这样的角色,演的再好,也锻炼不出大片气质的角色。
韩国演员稍好一点,激愤、悲情的角色往往有出色表现。
可奴性,或者说服从性,多数人都过于强大了,这一样是社会问题。
格局上比日本演员好一点,但仍缺乏全局观和宽厚感。
基本功很好,多数情况下也真实可信,但想要更进一步,更深入角色的时候,往往遇到的困难比华国、日本的演员更多障碍。
当然,每个国家都有超越本身圈子特性的演员,可惜太少,也未必愿意参与宁匀的戏。
现代的这种淡定从容的贵族气质和中世纪很不同,可仍不是宁匀所掌握的《黑夜传说》剧组中任何一个人演员能掌握的。
美姿学校,礼仪教师,大牌的演员,甚至一些练习生出身的演员,都学习过,经历过。
可教授的东西,是怎么样演员成为明星后,受到粉丝喜爱,绝不是有距离感,或者故意平易近人的从容与自信。
在互联网时代后,这种感觉的东西就更不许存在了。
反而一些上世纪七八十年代以及更早的演员身上,这种气质很明显,或者说,他们哪怕是混混,也要学习怎么做公子,她们哪怕是妓.女,也要学习怎么做贵妇。
如果有那些东西,凑合凑合不是不可以。
可惜那样的年代过去太久远,最后一批都远离第一线明星的位置了。
新生代们更是无法掌握,脾气养出来了,贵气丝毫没有,越看越像暴发户。
认真说,宁匀不喜欢这种凸显人与人不同地位气质的东西。
所以在《独立日:卷土重来》的世界里,对蓝佛总统欣赏很多,喜欢几乎没有,哪怕她经过逆生长后,堪称风华绝代。
可在电影中,这一点有必要,且非常需要。
就像詹姆斯·卡梅隆导演的那么多精益求精段子一样,现在的宁匀也需要。
《黑夜传说》不可能像《鲨滩》一样,几乎放弃宣传。
从拍摄阶段开始宣传,甚至已经晚了。
每一个料都是料,可绯闻、炒作,不是好料,为影片质量精益求精的追求才是。
想要在导演的路上更进一步,这是必不可少的东西。
哪怕剧组都知道宁匀没那么精益求精也没关系,公众和业内是两个不同概念。
有几个观众能看出来《泰坦尼克》中,餐具有没有标志的不同呢,恐怕万中无一。
但观众知道导演很蛮横,很霸道,这些蛮横和霸道,完全为了电影服务,这就是最好的宣传。
对影片,对导演都是。
关键是,表演和餐具不同,再不懂,再不注意的观众,也能分辨出演员的气质,这是人类天生的本能。
说好的吸血鬼,优雅帅气,贵气十足,灯红酒绿,怎么变成斧头帮聚会了?
当然,问题没那么严重,几个主演,贝金赛尔小姐不必说了,她有瑟琳娜兜着,完全不是问题。
其他几个主演,上野树里,河正宇等,在宁匀的多次要求下,也能勉强做到,有几分似模似样。
可是周围小角色不行,就像原片《黑夜传说》中那些打酱油的血族,如果不是那身皮,真看不下去。
就连挺重要的主演,克莱恩也看不出贵族风度。
只有最老的血族长老扮演者,英国演员比尔·奈伊颇有几分贵族风度。
不管掌握什么派别演技的演员,哪怕是野路子出身,真正拥有符合角色气质的经历,永远是一个演员最大的财富。
做不到这一点,感情丰富,善于发现,善于分析,至少善于阅读,也能有帮助。
在国内,演员一方面要很看某些人的脸色,另一方面可能对粉丝大发脾气。
这种对上与对下的差异性,会让一个最正常的人心态也变得不平衡。
除了极少数顶级明星,大多数演员收入并不高。
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