第四百九十章 不够艺术
原片女主南希的台词很少,更多靠表情和肢体语言表现,相对来说很适合角色年龄。
现在换了年轻许多的罗伯茨小姐,安排了外向的性格,可以不用像原片女主那么沉闷,多一些台词,调侃自嘲吐槽,都不错。
多拍几种不同尝试,剪辑的时候再根据整体风格选择恰当的,这让影片增加很多原创性。
宁匀更愿意把《鲨滩》看作地球版的《火星救援》,单纯一些,幽默一些,不需要拼命惊吓观众。
镜头上宁匀也做了不少改变,去掉大部分惊悚视角,不让观众有心理期待,不让观众提心吊胆。
罗伯茨小姐身姿美妙的一面,镜头显得既贪恋又奢侈,尽可能每一帧都清爽诱人。
原片里这一点做的不错,比如沙滩换装的镜头组合,比如礁石上的好几种姿态,最惊喜的是女主被鲨鱼袭击后,在水下翻滚的强烈冲击性画面,那是一种残酷的震撼的极致的美。
这一幕是宁匀最欣赏的创新,同类影片中极少展现过的。
可惜原片整体缺乏一致性,没有贯穿始终,还有几个让布莱克·莱弗利显得不太好看的镜头出现。
不是后来受伤后的憔悴,而是选取角度不对。
从镜头中摄取美的极致,演员出色是前提,还要导演有一颗安宁的心,以及对演员身体的熟悉。
这方面,宁匀全部达标以至优秀,亲手塑造出来的完美身体,亲手很多遍里里外外探索过的……还有谁能比自己更熟悉呢?
宁匀很清楚什么样的姿态看起来最迷人。
剧组很小,镜头拍摄后的效果,大家都有机会观看。
罗伯茨小姐惊喜连连,其他人也被宁匀的镜头视角折服。
情不自禁的感叹,老司机啊!
不像写真一样刻意强调女性的性别特征和柔软诱惑,而是把这种甜点很小心的藏在自然清新活力之下,让任何看到的人都心里充满阳光,又爱不释手目不转睛。
性感而不卖弄,这更容易被媒体影评人及大众接受。
这不是罗伯茨小姐原来想走的路线,但这是更好的路线,对多数人更难的路线。
身材一变,一切都没有了。
想要保持身材,每天都要持续痛苦的长时间训练。
而真实的罗伯茨小姐,这些都不用,只要每天尽情吃喝,床上伺候好某人就够了。
一天比一天更完美,更精致!
原片很多人欣赏的风景和冲浪镜头,其实不算突出,常见,甚至略显平庸。
同类惊艳镜头太多,宁匀相信自己可以做的更好。
很多人认为拍电影不难,手机摄影普及以后更是如此,漂亮的风景我也能拍出来。
难点在于持续性,偶尔出片漂亮不代表总是,更不代表风格一致。
一整部电影,出现一次风格突兀,都会让观影人很难受。
其他世界里,宁匀在这方面做了很多练习,以保证融入个人风格的时候,整体还能保持不变。
在冲浪镜头方面,宁匀决定加一点创新。
冲浪是一项很吸引人的运动,几十年前,各种角度镜头,差不多都被人拍过。
浪外的,浪内的,天空的,水下的,冲浪板视角,第一视角,全都齐了。
各种快慢动作的镜头组合,镜头移动,也花样翻新,努力展现着冲浪者潇洒自如的美。
给观众带来最大感官刺激的镜头,无疑是追随冲浪者的运动视角,这种视角最能表现出冲浪者征服海浪的勇敢与矫健。
但从未有过在水下追随冲浪者的镜头,更没有在海浪内视角的镜头。
不是导演想象力有问题,而是纯粹的技术问题。
空气里的阻力和海里的阻力差别太大,镜头在水中跟随冲浪者移动是几乎是不可能的任务。
普通冲浪者也能达到20-30公里的速度,高速的甚至能达到近百公里。
就算有那样的设备,也非常容易给冲浪者带来危险,因为基本上相当于一颗鱼雷在跟随,而冲浪者的速度随时在变化。
电影的进步一直伴随技术的进步,或者说,技术的进步,推动了电影的表现力。
克服了这一点,宁匀拍摄的这版《鲨滩》,观众们在影院将会观看了一组奇特的镜头。
从海浪推进的那一侧,隔着一层湛蓝晶莹的海水,安静无声的追随浪花里的美丽身姿。
静谧而激情,两种不可能的情绪,完美的融合在一起。
后面还有更惊人的,跟随大白鲨的视角,从海浪里袭击罗伯茨小姐。
仿佛自己化身鲨鱼,凶猛,无声,突然。
与任何惊悚片不同,是震撼,不是惊吓。
观众已有心理准备,却止不住震惊于鲨鱼的恐怖。
海洋中最凶猛的野兽,袭击浪花里最美的女孩。
残酷以至肆无忌惮的美。
是冰冷,是热情,是毁灭,看完这组镜头后,很多观众心理说不出的滋味。
但每个观众,都深深的记住这一幕。
这些奇妙的,极富想象力的镜头,大大增加的观影趣味。
同时也赢得媒体和影评人的好评。
只有看到这里的时候,观影者才会知道这部影片与传统惊悚片,到底有多么大的不同。
后来影片上映的时候,有些有趣的媒体评论。
“导演宁匀聪明的选择了最好最合适的演员,一次次用各种手段试图摧毁她的美,这种奇妙的方式,紧紧抓住了观众的内心。可惜这种摧毁一次也没成功,艾玛·罗伯茨美到底,美的停不下来。观众满足了,票房大卖了。”
“《鲨滩》一片中,艾玛·罗伯茨的美是极致的,更是残酷的,没有一丝残缺。这正是观众容易带入鲨鱼视角的原因。也许我们没发现,很多人在内心深处都有一种破坏完美的潜**。导演满足了观众的这种**表层,却没有满足观众**的内核。我猜想,可能是艾玛·罗伯茨小姐自身的原因,她有足够的说服力,让宁匀导演妥协。这样影片显得更商业,而不够艺术。这是一种遗憾,可我想观众喜欢这种遗憾。”
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现在换了年轻许多的罗伯茨小姐,安排了外向的性格,可以不用像原片女主那么沉闷,多一些台词,调侃自嘲吐槽,都不错。
多拍几种不同尝试,剪辑的时候再根据整体风格选择恰当的,这让影片增加很多原创性。
宁匀更愿意把《鲨滩》看作地球版的《火星救援》,单纯一些,幽默一些,不需要拼命惊吓观众。
镜头上宁匀也做了不少改变,去掉大部分惊悚视角,不让观众有心理期待,不让观众提心吊胆。
罗伯茨小姐身姿美妙的一面,镜头显得既贪恋又奢侈,尽可能每一帧都清爽诱人。
原片里这一点做的不错,比如沙滩换装的镜头组合,比如礁石上的好几种姿态,最惊喜的是女主被鲨鱼袭击后,在水下翻滚的强烈冲击性画面,那是一种残酷的震撼的极致的美。
这一幕是宁匀最欣赏的创新,同类影片中极少展现过的。
可惜原片整体缺乏一致性,没有贯穿始终,还有几个让布莱克·莱弗利显得不太好看的镜头出现。
不是后来受伤后的憔悴,而是选取角度不对。
从镜头中摄取美的极致,演员出色是前提,还要导演有一颗安宁的心,以及对演员身体的熟悉。
这方面,宁匀全部达标以至优秀,亲手塑造出来的完美身体,亲手很多遍里里外外探索过的……还有谁能比自己更熟悉呢?
宁匀很清楚什么样的姿态看起来最迷人。
剧组很小,镜头拍摄后的效果,大家都有机会观看。
罗伯茨小姐惊喜连连,其他人也被宁匀的镜头视角折服。
情不自禁的感叹,老司机啊!
不像写真一样刻意强调女性的性别特征和柔软诱惑,而是把这种甜点很小心的藏在自然清新活力之下,让任何看到的人都心里充满阳光,又爱不释手目不转睛。
性感而不卖弄,这更容易被媒体影评人及大众接受。
这不是罗伯茨小姐原来想走的路线,但这是更好的路线,对多数人更难的路线。
身材一变,一切都没有了。
想要保持身材,每天都要持续痛苦的长时间训练。
而真实的罗伯茨小姐,这些都不用,只要每天尽情吃喝,床上伺候好某人就够了。
一天比一天更完美,更精致!
原片很多人欣赏的风景和冲浪镜头,其实不算突出,常见,甚至略显平庸。
同类惊艳镜头太多,宁匀相信自己可以做的更好。
很多人认为拍电影不难,手机摄影普及以后更是如此,漂亮的风景我也能拍出来。
难点在于持续性,偶尔出片漂亮不代表总是,更不代表风格一致。
一整部电影,出现一次风格突兀,都会让观影人很难受。
其他世界里,宁匀在这方面做了很多练习,以保证融入个人风格的时候,整体还能保持不变。
在冲浪镜头方面,宁匀决定加一点创新。
冲浪是一项很吸引人的运动,几十年前,各种角度镜头,差不多都被人拍过。
浪外的,浪内的,天空的,水下的,冲浪板视角,第一视角,全都齐了。
各种快慢动作的镜头组合,镜头移动,也花样翻新,努力展现着冲浪者潇洒自如的美。
给观众带来最大感官刺激的镜头,无疑是追随冲浪者的运动视角,这种视角最能表现出冲浪者征服海浪的勇敢与矫健。
但从未有过在水下追随冲浪者的镜头,更没有在海浪内视角的镜头。
不是导演想象力有问题,而是纯粹的技术问题。
空气里的阻力和海里的阻力差别太大,镜头在水中跟随冲浪者移动是几乎是不可能的任务。
普通冲浪者也能达到20-30公里的速度,高速的甚至能达到近百公里。
就算有那样的设备,也非常容易给冲浪者带来危险,因为基本上相当于一颗鱼雷在跟随,而冲浪者的速度随时在变化。
电影的进步一直伴随技术的进步,或者说,技术的进步,推动了电影的表现力。
克服了这一点,宁匀拍摄的这版《鲨滩》,观众们在影院将会观看了一组奇特的镜头。
从海浪推进的那一侧,隔着一层湛蓝晶莹的海水,安静无声的追随浪花里的美丽身姿。
静谧而激情,两种不可能的情绪,完美的融合在一起。
后面还有更惊人的,跟随大白鲨的视角,从海浪里袭击罗伯茨小姐。
仿佛自己化身鲨鱼,凶猛,无声,突然。
与任何惊悚片不同,是震撼,不是惊吓。
观众已有心理准备,却止不住震惊于鲨鱼的恐怖。
海洋中最凶猛的野兽,袭击浪花里最美的女孩。
残酷以至肆无忌惮的美。
是冰冷,是热情,是毁灭,看完这组镜头后,很多观众心理说不出的滋味。
但每个观众,都深深的记住这一幕。
这些奇妙的,极富想象力的镜头,大大增加的观影趣味。
同时也赢得媒体和影评人的好评。
只有看到这里的时候,观影者才会知道这部影片与传统惊悚片,到底有多么大的不同。
后来影片上映的时候,有些有趣的媒体评论。
“导演宁匀聪明的选择了最好最合适的演员,一次次用各种手段试图摧毁她的美,这种奇妙的方式,紧紧抓住了观众的内心。可惜这种摧毁一次也没成功,艾玛·罗伯茨美到底,美的停不下来。观众满足了,票房大卖了。”
“《鲨滩》一片中,艾玛·罗伯茨的美是极致的,更是残酷的,没有一丝残缺。这正是观众容易带入鲨鱼视角的原因。也许我们没发现,很多人在内心深处都有一种破坏完美的潜**。导演满足了观众的这种**表层,却没有满足观众**的内核。我猜想,可能是艾玛·罗伯茨小姐自身的原因,她有足够的说服力,让宁匀导演妥协。这样影片显得更商业,而不够艺术。这是一种遗憾,可我想观众喜欢这种遗憾。”
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